내가 이지 리스닝 계열을 싫어하는 건 아니지만, 음... 이게 이지 리스닝으로 분류할 수 있는지 모르겠으나 아무튼 젊다못해 어린 수준의 여가수만 부를 수 있는 장르의 곡을 부르고 있는 아이유라는 가수에 대해 써보고자 한다.

뭐, 예능 프로그램도 귀찮아서 안보고 있는 현실이고, 한국 외의 음악은 귀찮기도 하고 필요없기도 해서 듣지도 않는 실정이고 대충 그럼에도 챙겨보는 건 방송 3사의 음악 프로그램이 되겠다.

어차피 정형화된 틀을 크게 벗어나진 않는다. 1위는 몇몇 가수가 되물림하고 있는 실정이고, [태군] 같은 레전드의 짜집기 판 역시 대를 이어 한명씩은 꼭 등장한다. 잊혀질만 하면 조영수를 위시한 소떼들이 남녀를 불문하고 등장해 그 무시무시한 카우 비브라토를 시전해 주고 있고... 좀 그럴싸한 애들이 컴백할 때면 스페셜을 해준다. 요즘은 이정현과 채연까지 나와서 난리다. 거기에 이시영도 건담이 지겨워졌는지 가수한답시고 나오고 있고, 장영란도 트로트로 전향했다.

내가 본방을 안보는 이유는 몇 가지로 말할 수 있지만, 가장 큰 이유는 들어서 마이너스가 되는 노래를 듣기 싫기 때문이다. 주로 조영수 패밀리의 곡이나, 태군같은 잭슨 아류작, 안타까운 아이돌들의 곡이 그렇다. 그리고 남성팬을 노린 어린 여자가수들의 예컨데 [Boo] 같은 노래 역시 그렇다는 말이다.

그런데 내가 큰 실수를 한 것이, 들어보지도 않고 그냥 넘겨버렸단 말이다. 뭐, 김형중 같은 경우는 정말로 듣기 싫은 파장의 바이브레이션과 창법으로 노래를 하고있고, 게다가 최근에는 성대결절이라고 하고 있긴 하지만 -그러면 아예 나오질 말아야지 - 차마 못들어줄 수준의 노래를 들려 주기에 그냥 넘겨버리곤 하는데, 아이유의 경우에는 컨셉에 물려서 한치의 망설임 없이 넘겨버렸었다.

헌데 얼마전에 아무 생각없이 음악 프로를 백그라운드에 재생시켜두고 다른 짓을 하다가 Boo 라는 곡을 모두 들어봤는데, 정말 깜짝 놀랬다. 이건 뭐, 최근 여가수들 중 가장 상위에 랭크될 정도로 수준급의 가창력이다.

가수의 노래를 평가할 때 가장 중요한 부분은 최근의 경향으로 판단하건데 단연코 [안정감] 이다. 호흡의 안정, 발성의 안정, 정확한 음을 표현함으로서 청자에게 주는 안정.

이승철의 보컬은 많은 사람이 [잘한다] 혹은 [대단하다] [전설이다] 등으로 평가하는데, 사실 그의 무대를 라이브로 들어보면 그는 너무 곡의 위에 존재한다. 빈번히 나오는 나노세컨드 수준의 박자 앞서가기나 의도된 보컬의 절제 등은 곡의 몰입도를 감소시킨다. 비록 4분내외의 짧은 예술이지만 음악에서 작곡가가 가수에게 요구하는 것을 무시할 수 없는 이유가 여기에 있다. 작곡가와 작사가는 곡을 완전히 이해하고 있다. 그들의 의도가 가수 본인의 해석에 의해 왜곡되면 곡에 몰입할 수가 없다. 그래서 작곡가들은 그들 자신의 보컬실력과는 무관하게 가수에게 원하는 것을 요구하고, 가수는 그것을 자신의 실력으로 표현한다. 헌데 이승철은 이 과정이 없다. 그의 노래는 이수와 별반 다를바 없이 들린다.

노래를 잘부른다는 것은 여러가지 기준이 있겠지만, 기교와 감정의 전달이라는 아이러니한 관계의 두 가지 문제를 잘 해결하는 쪽이 간단하게 말해서 최고의 보컬이라고 하겠다. 이승철과 김태원의 조합은 이런 면에서 대단한 조합이다. 이 경우에 이승철은, 그냥 자신이 하는데로 노래를 부르면 되기 때문에. 그만큼 김태원은 보컬을 잘 파악하고 이해하는 작곡가이고, 그에 따라 자신의 곡을 맞춰갈 수 있는 대단한 재능을 가진 작곡가다. 재미있게도 이승철 자신 역시 자신의 이런 점을 알고있다. 이승철은 자신에게 맞는 작곡가를 자신이 직접 섭외한다고 말했다. 그리고 이승철은 충분히 그런 자리에 있다.


강민경은 충분히 안정적인 보컬이고, 어디에 내놔도 평균 이상을 해주는 보컬이다. 그럼에도 이런 느낌이 없는 이유는 외적인 요소도 있겠지만 같은 팀의 이해리 때문이 아닐까 생각한다. 이해리는 최근의 여가수들 중 '대단히' 뛰어난 수준의 보컬이다. 조영수 사단의 가수들이 [단조 전용]으로 구슬프게 울어대기만 한다면, 이해리와 강민경은 그 중에서 유일하게 밝은 노래를 밝게 부를 수 있는 가수들이다. 하지만 이해리 역시 문제점이 존재하는데, 톤 조절의 한계와 고정된 비브라토의 문제가 있다. 톤이야 시간이 해결해 줄 문제이지만 비브라토의 경우 데뷔초부터 지금까지 변화가 없다. 이는 장윤정과 유사한데, 장윤정의 경우 처음엔 트로트 가수가 아니었지만 이제 너무도 트로트에 적응되어 트로트가 아닌 곡에도 비성쪽에서 나오는 트로트용 연세 바이브를 구사한다. 이쪽 문제에서 가장 잘하는 가수는 역시 이은미. 하지만 이은미 역시 간간히 문제를 노출하는데, 비브라토를 함에 있어서 지속적인 파도구간에 음정이 달라지는 문제가 바로 그것이다. 하지만 이것은 발성에 따른 음이탈로 보인다.

윤하의 시원한 가창력은 아쉽게도 슬픈 음악을 부를 수가 없다. 윤하는 이승철의 기교와 이선희의 발성을 동시에 지닌 가수라고 생각하는데, 뭔가 아쉽다. 이건 노래를 너무 쉽게 부르기 때문으로 생각된다. 발성으로 치자면 경험으로나 실력으로나 가장 완성에 가까운 이은미의 무대를 보고 있노라면, [왜 저렇게 힘들게 부르지?] 라는 의문을 가끔 느끼게 된다. 하지만 이것이 바로 이은미가 최고의 가수인 이유이다. 인순이 역시 대단한 수준의 무대를 보여주지만, 뭔가가 아쉽다는 느낌이 든다. 이것 역시 인순이가 곡을 너무 쉽게 소화하기 때문이다.


연기는 거짓말의 연속이다. 배우는 자신의 거짓말을 시청자가 알아차리지 못하게 계속해서 다른 거짓말을 해야 한다. 그것이 말이건 행동이건, 시청자는 배우의 작은 몸짓과 대사에서 [공감]을 발견했을 때 극에 몰입하게 된다. 그 공감은 상황의 진정성과도 관련이 있지만, 어떤 상황에서의 리액션 즉 배우가 상황을 해석하는 방법과 방식, 반응과 깊은 관련을 가진다.
하지만 노래는 그렇지 않다. 어떤 면에서 노래를 부른다는 것은, 가사의 주인공을 연기한다는 느낌으로 할 수도 있지만, 우리는 보편적으로 노래를 감상하면서 가수와 가사의 주인공을 일치시키지는 않는다. 이것은 실제로 우리가 눈으로 보는 [무대]에서 두드러지는데, 우리는 가사가 전달되어 느끼는 감동보다는 가수의 몸짓, 표정, 목소리에서 비롯된 것에 더 쉽게 영향을 받는다.
사람들은 말로 설명할 수는 없지만, 다른 사람의 진실된 감정을 은연중에 느끼게 된다. 이것이 이은미의 무대가 대단해 보이는 이유이다. 윤하와 인순이가 곡을 대충 부른다는 말이 아니라, 이은미가 완전히 다른 수준으로 [한 곡]을 부른다는 말이다.


이런 전설에 가까운 가수들은, 언급할 필요가 없다. 사실 최근 가요계에 있는 가수들을 판단하는 기준은 이런 복잡한 것이 아니라 [올바른 음정]. [안정된 호흡 처리], [정확한 박자] 이다. 간단하게 말하면, 요즘 가수들은 제대로된 음정으로 노래하는 가수가 드물고, 지멋대로 박자에 헐떡이면서 노래를 한다는 말이다.
춤이 아무리 격렬하더라도, 1소절, 심지어 2마디를 제대로 못하는 가수들이 있다.

비가 얼마나 잘하냐 라는 건, 그가 노래를 얼마나 잘하냐에 있는게 아니라 그가 얼마나 품질저하가 없이 [춤을 추며 노래를 하느냐] 라는 것으로 판단해야 한다. 최근 등장한 [세븐] 이나 [비]를 롤모델로 한 안타까운 몇 몇 가수들을 보면서, 비가 얼마나 대단한 가수인지 새삼 깨닫게 되었다. 이름이 기억나지 않는 한 음악 평론가가 말했던 [거칠어진 호흡으로 하는 창법]이 얼마나 대단한지도 알게 되었다.



길게 쓰긴 했는데, 간단하게 아이유의 무대는 정말로 대단하다. 혹시 시간이 있다면 냉정하게 판단해 보기를 바란다. 내가 본 4개의 무대는, 정말로 완벽했다. 안정적인 호흡과 발성, 완벽한 음정처리.